xxxxxx些诗词的特征 第1篇
xxx相关诗词
1.《长相思·铁瓮城高》
铁瓮城高，蒜山渡阔，干云十二层楼。
开尊待月，掩箔披风，依然灯火扬州。
绮陌南头，记歌名宛转，乡号温柔。
曲槛俯清流，想花阴、谁系兰舟。
念凄绝秦弦，感深荆赋，相望几许凝愁。
勤勤裁尺素，奈双鱼、难渡瓜洲。
晓鉴堪羞，xxx、吴霜渐稠。
幸于飞、鸳鸯未老，不应同是悲秋。
2.《减字木兰花·天涯旧恨》
xxxxxx些诗词的特征 第2篇
xxx(1049-1100)字少游、太虚，号淮海居士，扬州高邮(今江苏)人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被目为元佑党人，绍圣后累遭贬谪。文辞为xxx所赏识，是“xxx四学士”之xxx。工诗词。词多写男女情爱，也颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄，清丽雅淡。诗风与词风相近。有《淮海集》、《淮海居士长短句》。
《淮海居士长短句》又名《淮海词》。词集名。北宋xxx(号淮海居士)作。三卷。见于《淮海集》中。又朱孝臧《疆村丛书》本，附xxx所撰校记xxx卷。明末xxx汲古阁刊本名《淮海词》，xxx卷。(同上书)
前人对的xxx评价：
“子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞。辞情相称者，惟少游而已。”(xxx世)
“今代词手，惟xxx、黄九耳，xxx人不迨也。”(xxx)
“xxx专主情致，而少故实，譬如贫家美女，xxx丽丰逸，而终乏富贵态。”(xxx)
“少游词虽婉美，然格力失之弱。”(xxx任)
“xxx游词，体制淡雅，气骨不衰。清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”(xxx夏)
“观词情韵兼胜，在苏黄之上。流传虽少，要为倚声家xxx作手。”(《四库提要》)
“淮海(xxx)、小山(晏几道)，真古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。” (xxx曾)
xxxxxx些诗词的特征 第3篇
xxx诗词的特征
xxx词境特点之表现
词境,是词所呈现的xxx种风貌,达到的xxx种境界,传达给读者的xxx种心理感受,弥漫于作品中的特定气氛,是景物、场面、环境互相结合,构成特定的意境和情境之和。它属风格范畴中的xxx种。凄凉之词境,指词中展现的景象凄凉、孤寂,蕴含之感情哀怨悲苦,笼罩之气氛悲凉、哀怨。词境呈现角度不同,或从语言、或从结构,或直接或含蓄。凄凉之词境显现手法也是多种多样,有人用悲戚的语言、低沉的语调,有人用回环的结构、强烈的对比。
那么xxx词是如何呈现它凄惋、凄厉的词境呢? (凄惋、凄厉有着共同的“凄凉”的本质,两者的差异只是程度不同而已,这里只论述两者共性中“凄凉”词境的呈现特点。至于两者之变化在文末论述。)由于词境为风格特点的表现之xxx,这里我们先来看xxx的主要风格。xxx最大的风格特点就是情蕴兼胜。众家论xxx,都注意到了这xxx点。xxx在《xxx家词选目录》“叙论”中有这样的叙述:“少游意在含蓄,如花初胎,故少重笔。”(目录叙论)《四库全书总目》在评淮海词说:“观诗格不及苏黄而词则情韵兼胜,在苏黄之上。”(卷xxx百九十八,集部词曲类xxx,《淮海词》提要)《词林纪事》引楼敬思语:“淮海词风骨自高,如红梅作花,能以韵胜。”(卷六,引楼敬思语)xxx以xxx、委婉含蓄,表现为笔法婉曲,把跌宕激烈的感情蕴于低回要妙的笔端。具体说就是情景交融,通过景物的描画,通过人物心理感受的描写,曲折表现出词人真切丰沛的感情,给读者xxx种回味悠远但又强烈深刻的感受。形成xxx风格的手法如此,词境为风格的内容之xxx,xxx词境也是通过寓情于景和抒发人物心理感受的方法,具体说运用景物的铺陈和描写心理感受的方法来呈现的。以下面这首《浣溪沙》为例:
漠漠轻寒上小楼,xxx赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦,无边思雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
此词写闺中春愁,词中词人用“小楼”表示出高旷空间,用“流水”、“飞花”、“无边丝雨”和“画屏幽”表示出幽静的环境,用“轻寒”、“穷秋”表示出春季雨天的寒冷,这些景物共同铺就了xxx幅凄清的春寒雨中愁坐图。同时词人用“闲”、“愁”点出了人物活动状态和心理状态,景物描画和心理描写两者结合起来,互相交融,词中呈现xxx股孤寒郁结之气。虽然词人没有说出人物为何忧伤和忧伤的程度,但也足以传达出词人心中的伤感,品味到他心中xxx种细致悠远的失落凄凉,整首词显现出幽静凄清的词境特点。
再来看xxx的另xxx首词《踏莎行》(雾失楼台) :
雾失楼台,月迷津渡,桃园望断无处觅。可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去。
此词是在绍圣四年被贬郴州的路途中所写,此时xxx心境是凄苦悲愤的。无辜地卷入党争中且被贬至遥远的南地,凄风苦雨天涯飘泊。这首词中没有道出被贬事件的起末,也没有写出自己苦闷的原因,只是用“雾”、“迷月”、“津渡”、“孤馆”、“杜鹃”、“斜阳暮”这些物象构成了xxx个寒冷、孤寂的背景,点出了在这种让人感到冷清、伤感的环境中,人物的心理感受是“天涯路”的“望断”、是“恨”和“为谁”流下的感慨,词人凭借景物的描绘和心理感受的抒发曲折地道出了自己浓烈的悲愤之情,整首词给人以沉重压抑之感和凄冷的感受。
纵观xxx可见其词境靠大量铺排景物、描写心理感受而呈现。那么也就是说,景物和心理感受这些词语本身很大程度上决定着词境的`性质。那么,分析xxx中大量的景物物象及心理感受的词汇状况就可以xxx定程度探索出xxx词境的性质。在xxx中,经常用的景物和物象有:“缺月”、“孤鸿”、“寒枝”、“斜阳”、“暮云”、“寒雨”、“春寒”、“孤馆”、“杜鹃”、“落红”、“黄昏”等,这些景物在颜色上是凄迷、灰暗,空间上是孤独、压抑,冷暖体验上是寒冷、潮湿,在时间上是迟暮、流逝的,加之在文学传统中这些景物无不表达了冷凄、哀伤的感情,已成为失望、伤心和愁怨的抒情象征。另外xxx中描画人物心理感受的词语有“恨”、“怨”、“红泪”、“无语”、“憔悴”、“寂寞”、“无奈”等,这些描写心理反应的词语均为伤悲、怨恨之代表。在xxx中,这些冷凄的物象和伤感的心理语汇的数量是多少呢?笔者统计了有代表性的两种物象和两种心理感受词语的出现比例。
xxxxxx些诗词的特征 第4篇
浅论xxx诗词
据《宋史》本传载，xxx“少豪隽，慷慨溢于文词。举进士，不中。强志盛气，好大而见奇。读兵家书，与己意合”。但是，正如传中所言，“见xxx于xxx，为赋《黄楼》。轼以为有屈、xxx。又介其诗于xxx，安石亦谓清新似xxx、谢”。著名的前辈欣赏的还是他的文学才能。xxx赏其赋，xxx赏其诗，而xxx最擅者还是词。《四库全书总目·淮海词提要》认为:“观诗格不及苏黄，而词则情韵兼胜，在苏黄之上。”以xxx胜xxx词，虽未必皆得人人首肯，但秦本人的词胜于诗文，则并无争议。
如果说xxx文士及宋代其他论家对xxx词的评价，还只是着眼于词的体性特点而肯定xxx;至清人所论，在充分肯定其词本色、婉美、辞情相称、含蓄、以韵胜，并以之为婉约词主要代表的同时，又有以寄托、沉郁言之者，且评价颇高。而在近代的评价中，有xxx说别具深意，但未见深入探讨者，此即对少游“词心”的独到发现。鉴于此，特为拈出并作阐发，以就正于大方之家。
在所有对xxx词的评论中，我认为xxx《xxxxxx家词选例言》和xxx《白雨斋词话》的“词心”说最为重要，最能发xxx之秘。《xxxxxx家词选例言》说:
少游以绝尘之才，早与胜流，不可xxx世;而xxx谪南荒，遽丧灵宝，故所为词，寄慨身世，xxx有情思，酒边花下，xxx往而深，而怨悱不乱，悄乎得《小雅》之遗;后主而后，xxx人而已。昔张天如论相如之赋云:“他人之赋，赋才也;长卿，赋心也。”予于少游之词亦云:他人之词，词才也;少游，词心也。得之于内，不可以传。虽子瞻之明隽，耆卿之幽秀，犹若有瞠乎后者，况其下耶? ① 《白雨斋词话》卷六引xxx所论:
xxx云:“少游词，寄慨身世，xxx有情思，酒边花下，xxx往而深，而怨诽不乱，悄乎得《小雅》之遗。”又云:“他人之词词才也，少游词心也。得之于内，不可以传，虽子瞻xxx，耆卿之幽秀，犹若有瞠乎后者，况其下耶?”此与庄中白之言颇相合，淮海何幸，有此知己。 ②
卷八曰:
xxx、xxx、白石、玉田，高者易见，少游、美成、xxx、碧山，高者难见。而少游、美成尤难见。美成意余言外，而痕迹消融，人苦不能领略。少游则义蕴言中，韵流弦外，得其貌者，如鼷鼠之饮河，以为果腹矣，而不知沧海之外，更有河源也。xxx谓:“他人之词词才也，少游词心也。”可谓卓识。 ③
以xxx之见，词心应本于才，却又高于才。他认为，xxx本具“绝尘之才”，贬谪的经历成就了他xxx而情深、怨悱而不乱之词，使之所现的词心超越了他人的词才。其次，词心颇类于《庄子·天道》所说的“应于心”，“口不能言，有数存焉其间”，是“得之于内，不可以传”，具有显著的独特性，能自悟而不能传人。我国古代以心为五脏之首，为人体器官之主宰。如《素问·灵兰秘典论》所说:“心者，生之本、神之变也。”而以“词心”论xxx，亦不妨以“生之本、神之变”相求，即淮海词的生命之本、神理之变，体现为特有的“词心”。xxx认为，有此词心，xxx词高于xxx、xxx。xxx虽未许xxx为最高，而“义蕴言中，韵流弦外”二语，却可看作他在肯定xxx词心说的同时，又依稀由外而内地道出了“词心”有待抉发之意。
其实，xxx所说的词心，xxx在于真切的深情，二在于难以移易的独特性。“xxx?南荒，遽丧灵宝”，是说xxx遭贬而使心灵大变，神情大损(旧题班固《汉武帝内传》云:“灵者，神也，宝者，精也”)，而其词的“寄慨”、“有情思”、“xxx往而深”、“怨悱不乱”，且为“后主而后，xxx人而已”，都在于真情、深情。而“得之于内，不可以传”，则谓其词系内心真情的外现，无此情即无此词，非技巧之可传，才能之可养，具有鲜明的个性。对于词心出于真情，况xxx独到的体会。《蕙风词话》卷xxx论曰:
吾听风雨，吾览江山，常觉风雨江山外有万不得已者在。此万不得已者，即词心也。而能以吾言写吾心，即吾词也。此万不得已者，由吾心酝酿而出，即吾词之真也，非可强为，亦无庸强求。视吾心之酝酿何如耳。 ④
“词心”出于“万不得已”之情，可见况氏对于真情实感的强调。尽管我国历来重视文学的政教功能，但即使对于“诗言志”这xxx诗论“开山纲领”的阐释，任何论者都不能无视感情问题。如班固在《汉书·艺文志》中说:“《书》曰:‘诗言志，歌咏言。’故哀乐之心感，而歌咏之声发。诵其言谓之诗，咏其声谓之歌。”《春秋公羊传·宣公十五年》后汉何休《解诂》亦谓:“男女有所怨恨，相从而歌。饥者歌其食，劳者歌其事。”分别强调的是“哀乐之心”和“有所怨恨”。后来唐人xxx达为《诗大序》作《正义》，以情释“志”，表达了官方的权威意见:“言作诗者，所以xxx愤懑，而卒成于歌咏。故《虞书》谓之‘诗言志’也。包管万虑，其名曰心;感物而动，乃呼为志xxx之所适，外物感焉。言悦豫之志则和乐兴而颂声作，忧愁之志则哀伤起而怨刺生。”xxx《文心雕龙》以儒家思想为本，故以《原道》、《征圣》、《宗经》开头，但《征圣》有云:“志足而言文，情信而辞巧。”《宗经》亦云:“义既极于性情，辞亦匠于文理。”《情采》篇更认为:“故情者文之经，辞者理之纬;经正而后纬成，理定而后辞畅，此立文之本源也。”白居易的诗论以强调理性节制著称，其《与元九书》仍说:“感人心者，莫先乎情。”且将诗定义为“根情，苗言，华声，实义”。“言志”之诗既如此，“缘情”的词当然更以情为本。
xxx的词，从xxx起，就颇多以情相取者。xxx在其著名的词论中认为:词“别是xxx家，知之者少”，而xxx就属于“知之者”之xxx，但又认为:“秦即专主情致，而少故实，譬如贫家美女，xxx丽丰逸，而终乏富贵态。”且不论她的评价高低如何，“专主情致，而少故实”，确实是抓住了根本的。xxx的“情”，同朝人已指出其性质，如楼钥《xxx书少游海康诗题跋》有载:“祭酒芮公赋《莺花亭》诗，其中xxx绝云:‘人言多技亦多穷，随意文章要底工?淮海xxx天下士，xxx生怀抱百忧中。’尝诵而悲之……” ⑤ “xxx生怀抱百忧中”七字，可谓很好的概括。当然，xxx中还有xxx个重要内容，就是xxx《碧鸡漫志》卷二中所说:“少游xxx洛，故疏荡之风不除。”对xxx的“穷”“忧”，xxx特地指出“xxx谪南荒，遽丧灵宝”，以至“所为词寄慨身世”，成就其特殊的“词心”。至于“专主情致”，则应包括那些屡被人道及的“艳语”。两者之中，尤其是前者，更应是“万不得已”者。
“风雨江山外”的“万不得已”者，即少游特殊的“词心”。xxx认为xxx是“后主而后，xxx人而已”，就是着眼于“寄慨身世”，而对于真情的肯定，中西皆莫能外，丹麦文学xxx兰xxx在《十九世纪文学主流·流亡文学》引言中曾说过，文学史就其深刻的意义来说，是研究人的灵魂，是灵魂的历史，文学作品所表现的是人的感情和思想。我们也不妨将xxx的“词心”看作构成宋代词史感情和思想、灵魂的历史的重要组成部分。xxx、xxx论xxx之以“词心”相取，应是对他“这xxx个”的肯定。
xxx的祖父曾在南康为官，叔xxx亦曾任会稽尉、江南东路转运判官，又知濠州，但因xxx十五岁就丧父，虽与母xxx起随祖、叔生活，衣食无虞，其感情深处却很难说没有留下丧父的阴影。由于宋代推行重文抑武政策，文人多有远大志向，xxx也不例外。尽管他熟读经史，又习兵书，长于为文xxx、丰间多次试进士，皆不中。熙宁末年，他谒xxx于彭城，写《黄楼赋》，以文才见赏xxx。元丰二年，xxx徙知湖州，xxx他赴会稽探望祖、叔，陪同xxx行至xxx，使苏对他有了更多的了解。至xxx坐乌台诗案，后贬黄州，他不避嫌疑，多有问候。元丰五年，他因xxx之劝而再应试，不中。虽得xxx向xxx推荐，并得xxx对其诗文的赞誉，却直到元丰八年，才考中进士，开始登上仕途。
xxx在淹留场屋几二十年之后，xxx旦为官，即卷入了党争之中。神宗死，年幼的xxx继位，xxx后摄政，废除新法，史称“元祐更化”，_被逐出朝，旧党重新执政。可是，朝中很快就分为洛、蜀两党，xxx是xxx中人，自被目为蜀党，屡遭洛党排斥。后得范纯仁推荐，才得充馆职，次年进京，为秘书省校对黄本书籍。不久，被任为秘书省正字，又因洛党人士反对，连带引起对xxx兄弟的攻讦，被免去正字。至元祐八年，xxx再度被升为正字，继又充编修官，参与修《神宗实录》。不久，xxx后死，xxx亲政，重任_，旧党失势。在xxx出为杭州通判的赴xxx，就因御史刘拯告其与xxx增损《神宗实录》之罪，被贬为监处州酒税。在处州三年，虽无过失，仍以写佛书获罪，再贬郴州。在郴州xxx年，编管横州，然后再徙雷州。这样，他从浙江到湖南，再到广西，终至天涯之地。新继位的徽宗在元xxx年下赦令，xxx自海南量移廉州，与之见了xxx面。随即xxx也被放还，北行至藤州时，xxx逝于光化亭，终年仅五十二岁。
青少年时代的xxx，性格“豪隽”、“慷慨”、“强志盛气”，但二十年场屋之困，已使之英气渐销。登上仕途给了他希望，尽管如《王直方诗话》所载:“少游为黄本，钱穆父为户部，皆居于东华门之堆垛场。少游春日尝以诗遗穆父云:‘三年京国鬓如丝，又见新花发故枝。日典春衣非为酒，家贫食粥已多时。’xxx米二石送之。” ⑥ 但《诗话总龟》仍有此载:“xxx游晚出左掖门，有诗云:‘金雀觚棱转夕晖，飘飘宫叶堕秋衣。出门尘涨如黄雾，始觉身从天上归。’识者以为少游作xxx黄本校勘，而炫耀如此，必不远到。” ⑦ 而这正说明了xxx此时的豪气尚存。《王直方诗话》对xxx意气盛衰的变化，曾举其所作诗以明之:
xxx游始作蔡州教授，意谓朝夕便当入馆，步青云之上，故作《东风解冻诗》云:“更作舟楫外，从此百川通。”已而久不召用，作《送张和叔》云:“大梁豪英海，故人满青云;为谢黄叔度，鬓毛今白纷。”谓山谷也。说者以为意气之盛衰xxx何容易。 ⑧
从中可见xxx其人情绪的易于因境遇而涨落。
xxx有豪气，却由于受xxx知遇之恩，他身不由主地被卷入了党争之中，非但是“久不召用”，而且接二连三的打击接踵而至，遂使性情大变。
被贬处州时，他作了《千秋岁》词，流露出很深的悲慨。再贬而过衡阳，将此词抄呈太守孔毅甫，孔以之过悲而恐其将不久于人世。大约作于绍圣四年春郴州旅舍的《踏莎行》是xxx的又xxx名作。王国维《人间词话》评其四、五两句曰:“少游词境最凄婉，至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，则变为凄厉矣。”这“凄厉”二字，实又点出了他情感世界的剧变。可当他尚未从“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去”那种类于“在山泉水清，出山泉水浊”的内省中解脱时，他又遭遇了新事。《曲洧旧闻》有此载:“xxx游自郴州再编管横州，道过桂州秦城铺。有xxx举子，绍圣某年省试下第归，至此xxx游南行事。遂题xxx诗于壁曰:‘我为无名抵死求，有名为累子还忧。南来处处佳山水，随分归休得自由。’至是少游读之，涕泪雨集。” ⑨ “有名为累”的感触，xxx经点醒，少游竟不能化解，反而触动伤心事，为之大恸，此时之性格、情绪确较早年大不相同，其递降的历程清晰可见。
xxx大概是能本着“了解之同情”作论世知人之语，其《xxxxxx家词选例言》说:
淮海、小山，真古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。
后来王国维《人间词话》进xxx步比较秦、晏，认为“小山矜贵有余”，实际是看到了xxx这xxx“伤心人”毕竟不同于贵公子出身的晏几道。恐怕这也与xxx以xxx“终乏富贵态”之说暗合。
为什么只将“古之伤心人”许之于xxx，而同样因党争而被贬的xxx、xxx，为什么不当“伤心人”之称呢?这里恐怕有两个原因。
其xxx，就政治境遇造就的身世之感而言，由于xxx与苏黄思想素养的不同，进而影响了性格、感情，并扩大了差距，使其迁谪之词充满了哀情苦思。
其二，就个人经历的“艳情”而言，由于xxx久困场屋，非但不能同xxx的早达相比，而且是“xxx四学士”中最晚中进士的，因此，他寄迹青楼，又颇为用情，故而在词中留下了不少伤心语。
这两者，使xxx具有难以移易的独特性，加之“xxx往而深”的感情，遂造就其特有的“词心”。
下面分而论之。
先论第xxx点。
xxx少年得志，他《沁园春》词中的“当时共客长安，似二xxx俱少年。有笔头千字，胸中万卷;致君尧舜，此事何难!”正是当时胸襟的写照。但除了嘉祐、xxx间初入仕途时期外，他两次在朝，两次外任，后来xxx贬再贬。在他意气风发、积极从政之时，从治世的角度出发，他xxx心崇儒，攘斥佛老，曾在《韩非论》中斥老庄哲学为“猖狂浮游之说”，在《大悲阁记》中批评禅宗“废学而徒思”。但在经历了乌台诗案、被贬黄州之后，他深尝了环境险恶、生活困顿的滋味，遂常往安国寺焚香默坐，深自省察，又去天庆观修道家养生术，自此对禅宗和老庄思想大感兴趣。在后来生活的种种坎坷中，他多能以佛道思想看穿忧患，以随缘自适的人生态度作自我调节，应付复杂多变的政治社会环境。应该说，从xxx三次被贬所作的《到黄州谢表》、《到惠州谢表》、《到昌化军谢表》来看，所表达的感情xxx次比xxx次沉痛、悲伤。但他确又是努力以庄禅思想来销释，这种自我调节、化解，在他的许多诗文中都可见之。所以刘克庄《后村诗话》后集卷xxx有此说:“坡公海外笔力，益老健宏放，无忧患迁谪意。”陆游《老学庵笔记》有xxx则很有趣的记载:“xxx言:xxx先生与xxx公南迁，相遇于梧、藤间。道旁有鬻汤饼者，共买食之。粗恶不可食。xxx置箸而叹，xxx已尽之矣。xxx谓xxx曰:‘九三郎，尔尚欲咀嚼耶?’大笑而起。” ⑩ 以xxx美食家的秉性，却如此能屈能伸，在他人恐怕是难以做到。
再看xxx。xxxxxx生中曾遭两次文字之祸:xxx是因修《神宗实录》事，同xxxxxx样获罪，被贬为涪州别驾、黔州安置;二是因作《承天院塔记》被诬以“幸灾谤国”，除名编管宜州。十年之中，xxx直在流放中度过。但据《xxx年谱》卷首的《xxx先生传》所载:当他听闻责授涪州别驾、黔州安置后，“命下，左右皆泣，公色自若，投床大鼾”。至黔后，“以登阅文墨自娱，若无迁谪意”。而获宜州谪命，身向瘴乡之时，他还在《过洞庭、青草湖》xxx诗中写道:“我虽贫至骨，xxxxxx老。忆昔上岳阳，xxx饭从人讨。行矣勿迟留，xxx追?獠。”xxx方面想昔日，以自己的处境尚强于xxxxxx慰，另xxx方面想未来，并不因与土著相逐而烦恼。他的xxx首《青玉案·至宜州次韵上酬七兄》下片写道:“忧能损性休朝暮，忆我当筵醉时句，渡水穿云心已许。晚年光景，小轩南浦，同卷西山雨。”可见处境虽难仍不失乐观。之所以能够如此，与他的庄禅修养大有关系。xxx不同于xxx的以随遇xxx的态度来自我抑制悲观情绪，化解矛盾，超越现实;而是以不变应万变，庄子《大宗师》“安时而处顺，哀乐不能入也”的思想，禅宗“无念为宗，无住为本”的原则，真正化成了他的处世哲学。有此真正的庄禅修养，他才能以坦然的态度度过十年的流放生涯。
对xxx与苏、黄的比较，《冷斋夜话》有xxx段话说得极好:
少游调雷凄怆，有诗曰:“南土四时都热，愁人日夜俱长。安得此身如石，xxx时忘了家乡。”xxx宜，殊坦夷，作诗云:“老色日上面，欢情日去心。今既不如昔，后当不如今。”“轻纱xxx幅巾，短簟六尺床。无客白日静，有风终夕凉。”少游钟情，故其诗酸楚;鲁直学道休歇，故其诗闲暇。至于xxx《南中诗》曰:“平生万事足，所欠惟xxx死。”则英特迈往之气，不受梦幻折困，可畏而仰哉! 11
这里的对比可看出，xxx虽经众多磨难，庄禅思想使他能看穿忧患，随缘自适，却未销尽其早年“奋厉有当世志”的“奋厉”本色，故能“有英特迈往之气”;xxx安时处顺、无念无住的庄禅修养使他的诗自然流露出坦夷、闲暇的情调;而xxx却因难以摆脱现实中的诸多烦恼，“钟情”而所作诗“凄怆”“酸楚”。
在面对人生忧患时，xxx无疑不具备苏、xxx、泰然的态度，他的“考试成绩”差得很远。但是，正是这种“钟情”的资质、特性，使之成为“情种”，具备他人所难到的“词心”，从而也使他的词作能比苏、黄更见以情动人，且逾于同时代的其他词人。我们不妨沿着他的被贬路线看看他的心路历程与灵魂悸动。
被汲古阁本《淮海词》题作《洛阳怀古》的《望海潮》，实非写洛阳，而是为xxx而写的感旧之作。此词作于绍圣元年(1094)春，系_再起、旧党失势之时，xxx被贬而即将离京。词云:
梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃溪，乱分春色到人家。 西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟!烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。
xxxxxx些诗词的特征 第5篇
xxx《江城子》诗词
江城子 xxx 北宋
西城xxx春柔。动离忧。泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。
xxx不为少年留。恨悠悠。几时休。飞絮落花时候、xxx登楼。便做春江都是泪，流不尽，xxx。
【注释】：
①“西城”三句：写看见早春柳丝轻柔，触动自己的离恨，因而流泪不止。
xxx：青春年华。
【赏析】：
此为少游前期的暮春别恨之作。词之上片由“西城xxx春柔”的描写，引起对往事的回忆，抒发暮春伤别之情；下片由“xxx不为少年留”的感叹，到“飞絮落花时候xxx登楼”的描写，进xxx步抒发愁情别恨。
首句“西城xxx春柔”貌似纯写景，实则有深意。因为这柳色，通常能使人联想到青春及青春易逝，又可以使人感春伤别。“弄春柔”的'“柔”字，便有百种柔情，“弄”字则有故作撩拨之意。赋予无情景物以有情，寓拟人之法于无意中。“xxx春柔”的结果，便是惹得人“动离忧，泪难收”。以下写因xxx有所感忆：“犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。”这里暗示，这xxx是任何别的地方的xxx，而是靠近水驿的长亭之柳，所以当年曾系归舟，曾有离别情事这地方发生。那时候，xxx对有情人，就踏过红色的板桥，眺望春草萋萋的原野，这儿话别。xxx切都记忆犹新，可是眼前呢，风景不殊，人儿已天各xxx方了。“水空流”三字表达的惆怅是深长的。
过片“xxx不为少年留”是因为少年既是风华正茂，又特别善感的缘故，所谓说“恨悠悠，几时休？”两句无形中又与前文的“泪难收”、“水空留”唱和了xxx次。“飞絮落花时节xxx登楼”说不登则已，“xxx登”就这杨花似雪的暮春时候，真正是“便做春江都是泪，流不尽，xxx。”这是xxx个极其巧妙的比喻，它妙就妙xxx下子将从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流挽合做xxx江春水，滔滔不尽地向东奔去，使人沉浸感情的洪流中。这比喻不是突如其来的，而是逐渐汇合，水到渠成的。
此词写柳，妙“弄春柔”xxx语，笔意入微，妥贴自然，把拟人手法于无意中出之，化无情之柳为多情之物；此词写愁，妙引而不发，语气微婉，最后由景触发xxx个巧妙的比喻：清泪、流水和离恨融汇成xxx股情感流，言尽而情不尽。
xxxxxx些诗词的特征 第6篇
1.宋词名句：无奈归心，暗随流水到天涯。
欣赏指数: ☆☆
【出处】：望海潮·梅英疏淡
梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。
金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。
长忆误随车，正絮翻蝶舞，芳思交加。
柳下桃蹊，乱分春色到人家。
西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。
兰苑未空，行人渐老，重来是事堪喈。
烟暝酒旗斜，但倚楼极目，时见栖鸦。
无奈归心，暗随流水到天涯。
2.宋词名句： 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
欣赏指数: ☆☆☆
【出处】：浣溪沙
漠漠轻寒上小楼，xxx赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
3.宋词名句: 夜月xxx帘幽梦，春风十里柔情。
欣赏指数: ☆☆☆
【出处】：八六子
倚危亭，恨如芳草，萋萋剗尽还生。
念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。
无端天与娉婷。
夜月xxx帘幽梦，春风十里柔情。怎奈何、欢娱渐随流水。
素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚。
濛濛残雨笼晴。正销凝。黄鹂又啼数声。
4.宋词名句: 山抹微云，天粘衰草，
欣赏指数: ☆☆☆☆
【原文】满庭芳
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。
暂停征棹，聊共引离尊。
多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂、当此际，香囊暗解，xxx带轻分。
谩赢得青楼、薄倖名存。
此去何时见也?襟袖上、空惹啼痕。
伤情处，高楼望断，灯火已黄昏。
5. 宋词名句:斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
欣赏指数: ☆☆☆☆☆
xxxxxx些诗词的特征 第7篇
xxx的诗词特色
风格即是人格。xxx个作家的创作的艺术风格往往受他的思想、气质、才华、人生遭际以及审美观点、创作个性等多方面的因素所形成。xxx的对人生和艺术范型的选择，与他的生活道路和人生价值观的改变有着密切的联系;与他所处的那个时代的政治、经济、生活、有着必然的联系;与他所结交的人也有深刻的联系。
xxx可以说是“古之伤心人”(xxx《蒿庵论词》)。他的词渗透出伤心地泪水，充满了浓浓的悲伤惆怅与怨恨之情。“恨悠悠。几时休。飞絮落花时候xxx登楼。便做春江都是泪，流不尽，xxx。”(《江城子》)xxx的愁恨堪比江海，他的悲伤是他经历坎坷后从心底流露出来的。“他人之词，词才也;少游之词，词心也。”(《蒿庵论词》)
xxx少时聪颖，博览群书，抱负远大，纵游湖州、杭州、润州各地，充分表露出豪宕不羁的个性情怀。xxx从少年时代起就关心国家大事xxx宁元年(1068)，他21岁，因目睹人民遭受水灾的惨状，创作了《浮山堰赋》，对百姓的苦难表示出深切的同情。为了抵御辽夏的侵扰，他曾研究兵法，写作《郭子仪单骑见虏赋》，通过对英雄人物的歌颂，寄托了自己宏大的理想抱负，准备驰骋沙场，建立不朽的奇功伟绩。熙宁十年(1077年)，28岁的xxx专程去xxx州拜访xxx，二人从此结下终生友谊。xxx在xxx勉励下，于元丰八年即1085年及第，但在他将正式步入仕途之际，xxx遭遇乌台诗案，xxx既不甘心于没世无闻，又担心宦途**险恶，这种矛盾心理可以从他改字少游中反映出来。 绍圣元年(1049)，_人士章棹、xxx上台，xxx、xxx等人xxx同遭贬。在离开xxx之前，xxx重游城西金明池，抚今忆昔，感慨丛生，遂以凄苦的笔调创作了《江城子》： 西城xxx春柔。动离忧。泪难收。犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。 xxx不为少年留。恨悠悠。几时休。飞絮落花时候xxx登楼。便做春江都是泪，流不尽，xxx。
西城的xxx在春风中摆弄着柔枝，也牵动起词人伤离怨别的忧愁，令人潸然泪下。他追忆往昔与知交好友在金明池畔饮酒赋诗，备极欢娱。然而如今却“人不见，水空流”，无限惆怅之感溢于言表。下片直接抒发流年似水、青春易逝的感伤，实质寄托着词人身遭远谪、行将离京的愁绪。歇拍三句，更将这深浓的愁绪具象化为春江之泪，进xxx步宣泄肝肠寸断的痛苦。 在以后的几次贬谪中他的词中更是透漏出他的愁恨。《千秋岁》： 水边沙外。城xxx退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。 忆昔西池会。鹩鹭同飞盖。携手处，今谁在?日边清梦断，镜里xxx。春去也，飞红万点愁如海! 这首词中“飘零”、“离别”的意像，流露出浓重的迁谪之悲。在今夕对照反诘设问的字里行间，渗透着对元祐党祸痛心疾首的控诉。xxx横遭贬黜，远离朝廷，政治理想破灭，青春容颜衰老，这种种的怨愤不平，促使他发出了沉痛的喟叹：“春去也，飞红万点愁如海!”不仅是说自然界的春天正在逝去，同时也在暗示着生命的春天也将xxx去不复返。这xxx结句较李后主的“问君能有几多愁?恰似xxx江春水向东流”(《虞美人》)更加拙重，音调越发悲切，将词人内心无限深广的愁绪淋漓尽致地宣泄了出来。露出令人惊诧的悲愤之意。据xxx曾敏行《独醒杂志》记载，当时孔平仲读罢此词，不禁惊诧道：“少游盛年，何为言语悲怆如此?”并称：“xxx游气貌，人不类平时，殆不久xxx矣。”xxx也说：“xxx必不久xxx，岂有‘愁如海’而可存乎?”
在长期的贬谪生涯中，xxx虽独自忍受着艰苦生活境遇的挫折以及来自各个方面的_，但始终保持着坚忍高洁的`品节和情操。对于家乡、亲人绵绵不尽的思念，成为他慰藉漂泊孤独的寄托。他青年时期到扬州游览作《望海潮》(星分牛斗)，从各个侧面渲染出扬州城往日的繁雄气势，如今的xxx俊。在此后的漫游经历中，他也时常追忆扬州的美景，表达对故乡的思念。例如《梦扬州》(晚云收)以艳语写乡情，歇拍三句“佳会阻，离情正乱，频梦扬州”，点明思乡的题旨。不过此时的“梦境”，还主要局限在才子佳人风光旖旎中的柔情蜜意。
元xxx年(1099)岁暮，他身处雷州，仿佛到了天涯海角，举目无亲，内心深深绝望，竟自做《挽词》，抒写“奇祸xxx朝作，飘零至于斯”、“荼毒复荼毒，彼苍哪得知”的深冤无告、横遭灾祸之悲;又云：“家乡在xxx，妻子各xxx涯。孤魂不敢归，xxx在兹。”自己客死异乡，竟然连魂魄都不敢东归故乡，与亲人相见，心情的惨痛可想而知! 在痛苦的贬谪、流放生涯中，xxx不断追寻精神解脱的道路，表现在对“桃源”境界的向往。在远谪郴州期间，他时常用“桃源望断无寻处”(《踏莎行》)、“桃源路，欲回双桨”(《鼓笛慢》)等语句来悲叹人生前途的渺茫、精神的解脱终难实现。xxx总是在词中极力描摹“桃源”的境界，例如《好事近·梦中作》上片所写：“春路雨添花，花动xxx山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。”《点绛唇·桃源》：“醉漾轻舟，信流引到花深处。尘缘相误。无计花间住。 烟水茫茫，千里斜阳暮。山无数。乱红如雨。不记来时路。”
这些词中大量隐含了《桃花源记》中的内容。不过，xxx虽然慕陶潜精神的清旷之美，但是在他骨子里，却始终充溢着迁客骚人的满腹不平和愁绪。可以说他xxx对于“桃源”境界的向往和追寻，反应出他对冷酷的现实世界逃避，寻觅桃花源xxx远宁静的精神家园，最终获得心灵的慰藉和平衡。
xxxxxx些诗词的特征 第8篇
xxx元xxx年（1100年），xxx驾崩，被贬朝臣多被召回，在外流放数年的xxx亦接到了回调的命令，然而，xxx代文学大师就这样逝世在调xxx，终年52岁，xxx听闻噩耗，大哭不已，两日未进油盐，其xxx生之坎坷，实在让人唏嘘不已。
七、xxx著名词作赏读
大概了解完xxx的xxx生，不妨xxx起来细读xxx篇作品。这篇词的具体写作年代已不可考，联系他的经历，也许能读xxx读，想xxx想，写这首词的时候，词人正处在他人生中的哪xxx程呢？
浣溪沙·漠漠轻寒上小楼
漠漠轻寒上小楼，xxx赖似穷秋。
淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
宝帘闲挂小银钩。
“漠漠轻寒上小楼”，淡淡的冷顺着窗沿门楣爬进小楼里，那诗中人在哪里呢？我的脑海中最先浮现的画面，是xxx位倚在床头的女子，用绣花扇子遮住自己的面容。大约也只有这样闲愁的人，才能够敏感地觉察到这悄然而来的寒凉吧。
推开窗，清晨的日头隐匿在阴云里，给人百无聊赖之感，正像晚秋的萧瑟xxx般。xxx年中除了秋，还有哪个季节有这样令人感伤的气候呢？自然，就是春季了。这首词也正是以“伤春”为基调书写的。
既然窗外无甚好景色，词中人的目光终于是移回了小屋里。眼前的画屏绘着淡烟笼罩着流水的图景，这种图景在刚刚起身的人眼中更添几分朦胧，与窗外暗暗的天色xxx道，衬托着词人压抑愁闷的心境。
总归是春天啊，xxx飞的花轻盈得像梦境xxx般，而不知何时开始落下的雨将天地笼罩在朦胧里，细细密密正如说不清也道不楚的愁绪xxx般。时间的消逝是这样迅速，春日的易逝也总让敏感的人感叹万千。词人在这里正面点出自己的迷蒙与愁思，对仗极富工整之美，连飞花与雨都愁到如此地步，何况望雨之人、写雨之人呢？这xxx份愁凝滞在笔尖，却xxx样有“xxx江春水向东流”般的力量。
感叹也不能将着愁抹去啊，词中人终是收回了痴痴的目光，轻轻将缀着珠宝的华美帘子用银钩挂起。生活还要这样百无聊赖的过下去啊，而我无处寄托的愁闷，暂且就带着xxx同度日吧。
不叹爱情，不为官途，xxx的愁比起别人少了些壮烈，却多了些轻盈。对于xxx个细腻敏感的词人来说，生命中的空虚寂寞或许已是不能承受之重，只好借曲折柔婉的笔触来感叹。伤春悲秋，或许这是xxx种被现实阻挠的迷失，又或是独属于有才之人的xxx种寂寞。
我想，赏文字之美便可，自不必坠入这种无边的寂寞之中，世间原有更多风景期待你去探寻，也有许多美有待你的关切。当然，总有寂寞、苦闷，甚至没道理的难过，若无处寄托，或许读xxx首词，也是对生活的xxx种充实呢。
xxxxxx些诗词的特征 第9篇
神宗元丰元年（1078年），xxx进京考试，途中经过xxx州。当时xxx正在xxx州任职，其文学地位已初具影响力。xxx便慕名而来，拜见xxx。他的才华得到了xxx的极大赏识，xxx称其“有屈宋姿”，意思就是有屈原、xxx的风姿，评价相当之高，自此，xxx便于xxx结下了xxx生的友谊和师徒之情。但xxx的这次应考成绩却不尽人意，落第而回到高邮。
元丰二年（1079年），xxx与xxxxxx道南下，同游xxx，又与友人游玩鉴湖、禹庙，甚是欢喜，在与友人分别时，他依依不舍地写下了著名的《满庭芳·山抹微云》表达这份感情：
满庭芳·山抹微云
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。
暂停征棹，聊共引离尊。
多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂。当此际，香囊暗解，xxx带轻分。
谩赢得、青楼薄幸名存。
此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
xxxxxx些诗词的特征 第10篇
xxx的诗词20首
1、《奉和莘老》
童子何知幸最深，父班籍湜奉登临。
挟经屡造芝兰室，挥尘常聆金玉音。
黄卷香焚春晼晚，绛纱人散夜xxx。
明朝只死丝纶下，回首青云xxx心。
2、《和虚飘飘》
虚飘飘，虚飘飘。
风寒飘絮浪，春暖履冰桥。
势缓霜垂霰，声乾叶下条。
雨中沤点没流水，风里彩云铺远霄。
虚飘飘，比时光影犹坚牢。
3、《和xxx琵琶梦》
鶗鴃鸣时众芳歇，华堂梦断音容绝。
风惊玉露不成圆，不夜芙蕖泣秋月。
金纹捍面紫檀槽，曾抱花前送酒舠。
庾郎江令费珠璧，小砑红牋挥兔毫。
风流云散令人瘦，忍看麴尘昏锦绶。
楚水悠悠更不西，上天破监空依旧。
4、《会蓬莱阁》
冠裳艺座洒清凡，轩外时闻韵xxx。
人面春生红玉液，银盘烟覆紫驼峰。
天涵秋色山山共，树搅乡思叶叶重。
便欲买船江北去，为xxx更从容。
5、《寄陈季常》
xxx钩五十犗，始具任公钓。
揭竿趣灌渎，xxx不同调。
先生本西蜀，侠气见英妙。
哀怜世间儿，细黠似黄鹞。
侍童双擢玉，鬓发光可照。
骏马锦障泥，相随穷海峤。
平生携手好，十七登廊庙。
小生相吏耶，徒枉尺书召。
暮年更折节，学佛得心要。
鬻马放xxx，幅巾对沉燎。
泠泠屋外泉，兀兀原头烧。
欲知山中乐，xxxxxx笑。
6、《寄李公择郎中》
节旄淮畔脱秋风，忽跨鲸鱼上碧空。
华秀两跗当重露，文成五色在高桐。
江南又说衣冠盛，廷右仍瞻礼乐隆。
朝睍既升淮海见，瀌瀌雨雪自消融。
7、《寄题xxx之草堂》
河阳有洑流，经营太行根。
盛德不终晦，发为清济源。
斯堂济源上，太行正当门。
仰视浮云作，俯窥流水奔。
修竹带藩篱，百禽鸣朝暾。
相望有盘谷，xxx居存。
主人国之老，实惟商岩孙。
班行昔供奉，xxx逆耳言。
天子色为动，群公声亦吞。
萧条冰霜际，不改白玉温。
出处士所重，其微难具论。
公勿思草堂，朝廷待公尊。
8、《寄xxx潜右史》
解手亭皋才几月，春风已复动林塘。
稍迁右史公何泰，xxx书国为狂。
日出想惊儒发冢，风行应罢女争桑。
xxx手种千株柳，闻说邦人比召棠。
9、《九月八日夜大风雨寄xxx》
长年身外事都捐，节物惊心xxx怅然。
正是山川秋入梦，可堪风雨夜连天。
桐梢摵摵增凄断，灯烬飞飞落小圆。
湔洗此情须痛饮，明朝试就酒中仙。
10、《墨竹》
墨君飒飒风雨鸣，垂鸾舞凤翻青绶。
xxx竿珍重几百缗，xxx渭川三万亩。
金锵玉戛空琴声，婢行奴颜谢花柳。
得亭真从寂寞间，卓古高标压群丑。
不须辨直致湘江，便觉满窗凉意透。
挺然叶节抱风孤，顿应君子虚心受。
雷迸xxx龙欲走，樱笋纷纷徒适口。
破除肉味若闻韶，xxx咏还依旧。
藉槛湘阴净简书，接地春华幻尘垢。
佛手笔端别有神，往来平安报良友。
前时无偶後无继，寄宝秘灵宜永久。
11、《南京妙峰亭》
xxx承明，出守南宫钥。
结构得崇岳，岿然瞰清洛。
是时谪仙人，发轫自庐霍。
郊原春鸟鸣，来此动豪酌。
报投xxx何富，xxx刀错。
新牓揭中楹，千载见远托。
朅来访陈迹，物色属摇落。
人烟隔凫雁，xxx带城郭。
红蕖陨风漪，砂砾卷飞箨。
青青陵上姿，独汝森自若。
人生如博奕，得丧难前约。
金鎚初控颐，已复东方作。
大明升中天，龙鸾入阶阁。
深惩渔夺弊，法令xxx刊削。
斯民如解悬，喜气郁磅礡。
公乎数登览，行矣翔寥廓。
12、《遣朝华》
夜雾茫茫晓柝悲，玉人挥手断肠时。
不须重向灯前泣，百岁终当xxx别离。
13、《南京妙峰亭》
xxx承明，出守南宫钥。
结构得崇岳，岿然瞰清洛。
是时谪仙人，发轫自庐霍。
郊原春鸟鸣，来此动豪酌。
报投xxx何富，xxx刀错。
新牓揭中楹，千载见远托。
朅来访陈迹，物色属摇落。
人烟隔凫雁，xxx带城郭。
红蕖陨风漪，砂砾卷飞箨。
青青陵上姿，独汝森自若。
人生如博奕，得丧难前约。
金鎚初控颐，已复东方作。
大明升中天，龙鸾入阶阁。
深惩渔夺弊，法令xxx刊削。
斯民如解悬，喜气郁磅礡。
公乎数登览，行矣翔寥廓。
14、《时宣义挽词》
奋发多难里，哀荣後夜中。
妙年推正行，末路见阴功。
风雨双龙合，山川吊鹤空。
悬知青史上，又载xxx于公。
15、《送xxx初道录》
先生簪绂後，世系本绵瓜。
驻马生枯骨，回车济病蛇。
带云眠酒市，和月醉渔家。
落日千山路，西风xxx枕霞。
几年流俗笑，xxx旦五侯夸。
棋惜春深日，琴xxx後蛙。
背因书字曲，发为注经华。
地转东淮水，天回北斗车。
新宫黄道近，旧隐白云遐。
顾我身多累，逢君意谩夸。
空提方士剑，未上客星槎。
何日同归去，重飞九转砂。
16、《谒禹庙》
阴阴古殿注修廊，海伯川露俨在傍。
xxx代衣冠埋石窆，千年风雨锁梅梁。
碧云暮合稽山暗，红芰秋开监水香。
令我免鱼繇帝力，恨无歌舞奠椒浆。
17、《游监湖》
画舫珠帘出缭墙，天风吹到芰荷乡。
水光入座杯盘莹，花气侵人笑语香。
翡翠侧身窥渌酒，蜻蜓偷眼避红妆。
蒲萄力缓单衣怯，始信湖中五月凉。
18、《游杭州佛日山净慧寺》
五里乔松径，千年古道场。
泉声与岚影，收拾入僧房。
19、《再遣朝华》
玉人前去却重来，此度分携更不回。
肠断龟山离别处，夕阳孤塔自崔嵬。
20、《赠医者邹放》
百工皆圣作，惟医有书传。
绪余起人死，妙处实通天。
邹子本淮海，弱龄加讨研。
岐扁逢卷中，遂知百病先。
往岁游京室，公侯纷荐延。
国工不敢妒，遣儿求执鞭。
晚弃本州役，青衫鬓xxx。
临衢开大肆，旁午送金钱。
嗣子颇不凡，文场早_。
行期拾青紫，善积神所怜。
xxxxxx些诗词的特征 第11篇
有关xxx著名诗词
北宋诗人xxx是，xxx四学士之xxx，被尊为婉约派xxx代词宗，他写了多少著名的诗词作品呢?
xxx(1049-1100)字少游，xxx字太虚，别号邗沟居士、淮海居士，世称淮海先生。北宋高邮(今江苏省高邮市)人，xxx四学士之xxx，被尊为婉约派xxx代词宗，官至太学博士，国史馆编修。xxx是北宋文学史上的xxx位重要作家，但在xxx现存的所有作品中，词只有三卷100多首，而诗有十四卷430多首，文则达三十卷共250多篇，诗文相加，其篇幅远远超过词若干倍。xxxxxx生坎坷，所写诗词，高古沉重，寄托身世，感人至深。xxx过扬州，亲自看望xxx，正巧xxx、xxx在高邮，乃相约游东岳庙，载酒论文，吟诗作赋，xxx时传为佳话。xxx生前行踪所至之处，多有遗迹。
浣溪沙·漠漠轻寒上小楼
宋：xxx
漠漠轻寒上小楼。
xxx赖似穷秋。
淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，
无边丝雨细如愁。
宝帘闲挂小银钩。
这首词以轻浅的色调、幽渺的意境，描绘xxx个女子在春阴的清晨里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。全词意境怅静悠闲，含蓄有味。没有痛苦的呐喊，没有深情的倾诉，没有放纵自我的豪兴，没有沉湎往事的.不堪。只有对自然界“漠漠轻寒”的细微感受，对“xxx赖”的敏锐体察，对“淡烟流水”之画屏的无限感触。xxx称赞说：“他人之词，词才也;少游，词心也。得之于内，不可以传。”
鹊桥仙·纤云弄巧
宋：xxx
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露xxx相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
xxxxxx些诗词的特征 第12篇
xxx的诗词十首
1.《江城子·南来xxx北归鸿》
南来xxx北归鸿。偶相逢，惨愁容。
绿鬓朱颜，重见两衰翁。
别后悠悠君莫问，无限事，不言中。
小槽春酒滴珠红。莫匆匆，满金钟。
饮散落花流水、xxx。
后会不知何处是，烟浪远，暮云重。
2.《江城子·西城xxx春柔》
西城xxx春柔。动离忧，泪难收。
犹记多情，曾为系归舟。
碧野朱桥当日事，人不见，水空流。
xxx不为少年留。恨悠悠，几时休。
飞絮落花时候、xxx登楼。
便作春江都是泪，流不尽，xxx。
3.《踏莎行·雾失楼台》
xxxxxx些诗词的特征 第13篇
xxxxxx些诗词的特征
xxx诗人可以找到的作品中诗有430多首，留下的文章有250十多篇，而xxx的词仅仅只有xxx百多首。但是后人却将他称为“婉约派的词宗”，可见xxx的词虽然少但是影响十分深刻。
xxx在婉约感伤词作的艺术表现方面，展示出独特的审美境界。
首先，在意境创造上，xxx的词作擅长描摹清幽冷寂的自然风光，抒发迁客骚人的愤懑和无奈，营造出萧瑟凄厉的“有我之境”。
代表性作品是他贬谪郴州期间所写的《踏莎行》：
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去?
这篇词作非常深切地抒写出词人遭受流放、前途渺茫、孤独寂寞、思念家乡的愁绪。特别是最后两句，因景设问，沉痛地表达出自己远离朝廷、谪放天涯地无奈和悲愤。xxx病逝之后，xxx特别将这两句诗书于扇上，并题识曰：“少游已矣，虽万人何赎!”
其次，在语法结构方面，xxx受到xxx的影响，创作了大量慢词。但是他能把令词中含蓄缜密的韵味带进慢词长调，从而弥补了xxx以赋法填词所造成的发露有余，浅白单调的不足，显得跌宕有致，包蕴深层。
例如《望海潮》：
梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。
金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。
长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。
柳下桃蹊，乱分春色到人家。
西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。
兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。
烟暝酒旗斜。但倚搂极目，时见栖鸦。
无奈归心，暗随流水到天涯。
再次，在字法运用方面，xxx词作具有含蓄隐丽的特征，取象设词追求意象的精致幽美，描绘自然景物，多为xxx、寒鸦、垂杨、芳草、斜阳、残月、远村、烟渚等;摹建筑器物，则是驿亭、孤馆、画屏、银烛之类。他以柔婉的笔触，对词中的字句多加推敲和修饰，用精美凝练的辞藻，传写出凄迷朦胧的意境。
正像xxx在《填词丛话》卷中评析xxx词用字之妙所言：“淮海即好丽字，触目琳琅，如‘东风里，xxx柳，低按小秦筝’，xxx‘映’，xxx‘低按’，xxx‘小’字，已经驱使质实为疏秀，人见其风度矣。” xxx诗文亦为北宋xxx大家。明xxx于《诗薮杂编》卷五言：“xxx当时自以诗文重，今被乐府家推做渠帅，世遂寡称。”从xxx看，《淮海集》前后集共四十九卷，其中只有三卷是词，其余赋xxx卷、诗十四卷、挽词xxx卷《以上为韵文》，而以文为最多，共三十卷。
xxx诗感情深厚，意境悠远，风格独特，在两宋诗坛自成xxx家。散文以政论、哲理散文、游记、小品文最为出色。其策论文笔犀利，说理透彻，引古征今，富有说服力和感染力。
xxx在某些特定环境情势，即“淮海xxx天下士，xxx生怀抱百忧中”，如忆旧、迁谪时制作的这第三种类型的诗，已使原来侑饮娱兴、按拍协歌的传统价值归属摒退于很次等，甚或无相关连的幕后位置。
而另外却命其担荷起诗歌在古典诗教理论里的代言情志功用，遂成为自我主体心态意绪的特定物化形式，以之满足他叹喟命运悲剧、宣泄人生愁烦的现实精神需要。
xxxxxx些诗词的特征 第14篇
xxx诗词的艺术特色
xxx是xxx得意门生，所以他的作词风格难免会潜移默化地受到xxx的影响。xxx扩大了词的内容与风格，抒写了自我性灵。xxx的xxx生积累了太多心酸苦水与伤感失意的泪水，他只能也必须用他擅长的词体来倾泻。但是他不像xxx般在词中直抒胸中苦闷与悲戚，xxx比较委婉地把深沉的心酸苦闷融入类型化的离情别恨中，用xxx的话说“将身世之感打并入艳情，又是xxx法” (《xxx家词选》)从而给传统的.艳情词注入新活力。如其《八六子》等词作借恋人别后的苦苦相思，凝聚了自己xxx生潦倒、仕途坎坷之悲，整个个作品已经清冷凄寂，格调越发沉痛苍凉。如《减字木兰花》的“天涯旧恨，独自凄凉人不问”，“困倚危楼，过xxx字字愁。”《千秋岁》 的“飘零疏酒盏，离别宽衣带。”等，也是寄托着自我放逐的凄凉苦恨之情。全关xxx的词不难看出他内心的悲痛凄苦。
xxx有时也直接表达内心情感，如名作《踏莎行》(雾失楼台)和《如梦令》(遥夜沉沉如水)等，他在抒情方面接近xxx词气纤弱，少了苏词中超脱潇洒闲然自适的气度。
xxx的词中也有借神话故事，抒人间之情，成为千古抒情绝唱。如“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露xxx相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮!”(《鹊桥仙》)词中悲中有乐，乐中有悲，起伏跌宕，将情、景、理融于xxx炉。
xxx常用自然山川景物来言情铸境。如“漠漠轻寒上小楼，xxx赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。”(《浣溪沙》)，xxx将情景融合，语言淡雅，境界蕴藉空灵。
xxx词不仅柔婉娇雅，而且他善于使用迷之景，婉转之语表达感伤之情，不仅情调兼美，而且音律相谐，韵味绵长，可谓词韵皆胜。例如《望海潮》： 梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。 西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚搂极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。
此词上片开头二句点明时令景物。初言梅落，继言冰解，“东风”句包含年华易逝的惊叹。“金谷”二句记述出游，“新晴细履平沙”，可见天气融和，游人闲适。“长记”xxx句触景感怀，陡然追忆起往日情事，自此至下片“飞盖妨花”皆回忆当日欢游的盛况。“兰苑”以下转笔伤今，化密为疏，又觉空灵荡漾，余韵不尽。所见酒旗、栖鸦、流水等物象，皆能引发词人物是人非、风流云散的嗟叹。最后以思归之意作结，颇有四顾苍茫之感。这样的长调作品不是平铺直叙，xxx览无余，而是重在意脉的连贯，情意的流动，通过物象画面的推移、变幻，将词人复杂深挚的情感曲折地表达了出来。因此张炎《词源》卷下评价xxx“体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味”。 再次，在字法运用方面，xxx词作具有含蓄隐丽的特征，取象设词追求意象的精致幽美，绘自然景物，多为xxx、寒鸦、垂杨、芳草、斜阳、残月、远村、烟渚等;摹建筑器物，则是驿亭、孤馆、画屏、银烛之类。他以柔婉的笔触，对词中的字句多加推敲和修饰，用精美凝练的辞藻，传写出凄迷朦胧的意境。近人xxx《填词丛话》卷xxx评析xxx词用字之妙，说：“淮海即好丽字，触目琳琅，如‘东风里，xxx柳，低按小秦筝’，xxx‘映’，xxx‘低按’，xxx‘小’字，已经驱使质实为疏秀，人见其风度矣。”xxx的《满庭芳》：山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离樽。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。 斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。销魂当此际，香囊暗解，xxx带轻分。漫赢得青楼，薄幸名存。 此去何时见也，襟袖上空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
这首词与xxx的《雨霖铃》有神似之处，别时的伤感，往日柔情，别后思念，层层铺叙开来。在叙情时并非全部倾泻出来，而是情xxx点点出，用景物烘托，点点渲染而出，刚提“旧事”即“烟霭纷纷”，欲吐还吞。词末不待情思说尽而结以景语。可见xxx学xxx而又善于变化。词的语言清新淡雅，锤炼不失本色。
xxx受到xxx的影响，创作了大量慢词。xxx的慢词篇幅容量大又长于铺叙，但结构单xxx疏散，语言俚俗，过于直露，缺乏深长的韵味;五代以来的小令，语言含蓄，结构缜密，意境深婉，但是篇幅短小韵味是足容量有限。xxx采小令之法入慢词，把令词中含蓄缜密的韵味带进慢词长调，从而弥补了xxx以赋法填词所造成的发露有余，浅白单调的不足，显得跌宕有致，包蕴深层，达到情韵皆胜的审美效果。宋代xxx世指出：“苏xxx辞胜乎情，xxx情胜乎辞，辞情皆称者，唯xxx游而已。”(见孙兢《竹坡老人词序》，《百家词》本《竹坡老人词》卷首)。如《满江亭》这首词中点点渲染气，氛铺叙情感抒发胸臆。
xxxxxx些诗词的特征 第15篇
xxx的经典诗词
1.《河传·恨眉醉眼》
恨眉醉眼，
甚轻轻觑者，
神魂迷乱。
常记那回，
小曲阑干西畔，
鬓云松、xxx袜剗。
丁香笑吐娇无限。
语软声低，
道我何曾惯。
云雨未谐，
早被东风吹散。
闷损人、天不管。
2.《南乡子·妙手写徽真》
xxxxxx些诗词的特征 第16篇
xxx，祖籍是浙江绍兴，早在唐朝，他的祖先便为了躲避战祸，举家迁徙到江苏高邮，而xxx正是出生在高邮这边婉约清丽、烟水朦胧的江南山水之中。
xxx没有显赫的出身，父亲只做过小官，但曾在太学学习过，学历不低。优秀的基因使xxx自幼聪颖过人，过目不忘，在父亲的引导下，十岁的时候便通晓《孝经》、《论语》、《xxx》等经典著作。不幸的是，在他15岁那年父亲去世了，家里的生活也陷入了贫困。十九岁娶长沙长沙宁乡县xxx个小官的女儿为妻。
在十九岁到三十岁的时间里，他居家潜心读书以备科考之余，也喜爱游山玩水，在此期间，xxx的生活虽不富足但还是比较小资，游山玩水之余也写下了不少诗词，如这首《纳凉》
携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。
月明船笛参差起，风定池莲自在香。
神宗熙宁九年（1076年），xxx与友人共游汤泉、xxx，前往乌江拜谒项羽墓，得诗文三十余首，有《汤泉赋》xxx篇，记载出游行踪。其中文字，已初现清丽之状：
“……然则幽逺僻陋之叹，亦非泉所病也。泉固无所荣辱，特以人意推之。可以为抱器适用，而不择所处者之戒。”