中古调式总结 第1篇
中古调式可以采用同音列、同主音和采用临时升降号的记法。
同音类记谱法比较简单，即一个调号对应七个调式，例如C伊xxx调式、Dxxx调式、Exxx几亚调式，F利底亚调式……都用同一个调号（参考上面的记谱法）。
同主音记法就会增加一些升降号，例如：
伊xxx调式没有升降号；
xxx调式需要降B和降E；
xxx几亚调式需要降B降E降A降D；
利底亚调式需要升F；
混合利底亚需要降B；
爱xxx需要降B降E降A；
以此类推。
中古调式总结 第2篇
在判断中古调式的时候，可以采用特征音程判断法（这里为了方便观看，采用同主音记谱法）。
1.利底亚四度是指，和伊xxx调式（大调）相比，利底亚将IV级升高，使I级和IV级构成增四度：
2.混合利底亚七度是指，和伊xxx调式（大调）相比，混合利底亚将VII级降低，使I级和VII级构成小七度：
3.xxx六度是指，和爱xxx调式（小调）相比，xxx将VI级升高，使I级和VI级构成大六度；
4.xxx几xxx度是指，和爱xxx调式（小调）相比，xxx几亚将II级音降低，使I级和II级构成小二度。
在17世纪末期以后，随着和声的发展，逐渐形成了以伊xxx调式（大调）和爱xxx调式（小调）为基础的大小调体系，确定了自然大调与和声小调的主导地位，其它调式逐渐被淘汰。19世纪中期以后，一些作曲家又重新把这些中古调式应用与创作中。
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中古调式总结 第3篇
中世纪及以后的音乐在古罗马四音组理论的基础上进行扩展与重组，增加了爱奥里亚调式，洛克利亚调式（理论中的）与利底亚调式，并将古利底亚调式更名为伊奥利亚调式。形成了流传至今的教会调式形态。用法上，这个时期的调式特征与古罗马时期教会调式特征最大的区别在于对于调式中心音的强调，各种调式的中心音具有相对明确的概念及位置（开始，结尾，节拍强调处），如下例所示：
在上例所示的华丽xxx农片段中，旋律在爱奥里亚调式中。可以发现爱奥里亚调式主音（红色）占据节拍相对重要的位置且位于终止落音，而变格爱奥里亚调式（绿色）则是一种片段性的旋律进行（旋律在下方的延申）。因此在这个时期，变格调式是正格调式旋律进行（下方）的补充，而不是作为一种独立调式，正格/变格调式享有共同的调式主音（正格调式主音）。而在更后面的作品中，教会调式作为大小调式的交替调式，在调性与功能观点的影响下，四音组的观念趋于淘汰，同时正格/变格调式则几乎完全融合成一种功能进行下的一体化的调式形态。同时，不同于调性和声体系的大小调式基础，调式和声体系中的调式基础具有多种调式，以及相互之间的交替与复合：